华豫之门海选鉴定收费标准？华豫之门海选期间鉴定费200元一件、平时来河南电视台艺术馆鉴定400元一件。
河南电视台《华豫之门》是国内有权威性的鉴定拍卖机构。 《华豫之门》在全国收藏栏目中率先引入市场概念，邀请活跃于国内外拍卖行和古玩市场、具有鉴定能力的业内人士担任市场观察员，评估藏品，解析市场风云， 靠文化内涵赢得欣赏，而不是以价格为噱头吸引眼球。看《华豫之门》节目，尽管没有讲座式的长篇大论，没有吸引眼球的猎奇，但在面对一件件积聚了一个时代精华的藏品时，在专家娓娓道来的点评中，观众透过文物看到历史，为祖国良好传统文化而自豪，为祖先的精湛技艺而赞叹。同时在持宝人起伏跌宕的故事中，让观众领略《华豫之门》倡导的“收藏财富收藏历史 收藏文化 收藏丰满大写人生”的收藏真谛。
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1、参加华豫之门注意事项:
持宝人需携带藏品（必须是实物，不能带照片）和有效证件，要缴纳一定的费用才能上鉴宝台与专家面对面交流。
2、征集范围:
中国书画:历代名人字画精品，山水画，人物画，花鸟画；书法，篆刻等。
中国陶瓷:历代陶瓷精品，元、明、清官窑为主，宋瓷为佳；彩瓷，素瓷，青花瓷等均可。
翡翠玉器:明清玉、高古玉、近现代玉器，翡翠，羊脂玉，白玉，青玉，黄玉等各式雕件，籽料等；
珠宝钻石:红宝石，蓝宝石，绿宝石，红钻，蓝钻，绿钻,陨石奇石等。
杂项精品:历代名家文房用品、紫砂、田黄、瓷板画、鸡血石、牙雕、砚台古籍善本、金银器等各种杂件
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青花釉里红，俗称“青花加紫”，是在青花间用釉里红加绘纹饰的一种瓷器装饰手法。
青花，是指用青花料描绘图案花纹，然后施透明釉，在以1300c左右的高温一次烧成的釉下彩。釉里红，是指用铜的氧化物（铜花）为着色剂配制的彩料，在坯体上（或先施以青白釉的坯胎土）描绘纹样，再盖一层青白釉，然后装匣入窑，经1250c～1280c的强还原焰气氛，使高价铜还原成低价铜，呈现娇妍而沉着的红色花纹。
釉里红是我国的传统釉下彩装饰之一，它是用铜作着色剂的色料在坯体上描绘各种纹样，然后施透明釉经过高温还原气氛烧成，在釉里透出红色的纹样，故称“釉里红”。 因烧成合格品很困难，故其产品极为名贵。釉里红有单独装饰的，但大多数与青花相结合在一起进行装饰而称为“青花釉里红”。其特点既有青花的“幽靓雅到致，沉静安定”的特色，又增添了釉里红的浑厚壮丽，丰富了色彩效果，形成了高雅而又朴实的艺术风格。因此，青花釉里红瓷成为我国珍贵的品种之一。
把青花与釉里红组合在一件瓷器上，成为一个新的艺术精品，这是元代景德镇陶瓷艺人的一项创造性成就。釉里红颜料只有涂布达到一定厚度才能呈红色，而且一旦呈色，颜色都比较浓，因此它不能产生颜色深浅的层次变化。青花的呈色，类似于水墨画，随着颜料涂布厚度的变化，可以产生由淡到浓的各种颜色效果。因此，青花弥补了釉里红呈色层次变化的不足，而釉里红则丰富了青花瓷的色彩。从烧成技术上看，要得到好的釉里红和青花颜色，各自都需要在特定的烧成制度下进行。要将两种颜料在统一的烧成制度下烧成，必须寻找在同一制度下烧成的釉里红配方和青花配方。即使在现代的九十年代，用柴窑烧制青花釉里红瓷，仍然需要熟练的烧窑师傅才能掌握窑炉气氛，且不能大量生产。而用现代测试手段，用煤气烧制青花釉里红瓷，也是在九十年代经过专家科研课题组才完成的项目，且只能小批量生产。[1]
青花釉里红瓷不仅在工艺上体现它的名贵与成就，而且具有丰富的文化内涵。青花釉里红艺术瓷是素雅与艳丽的和谐统一。它犹如牡丹，叶青花红，雍容华贵，国色天香。它的色调比重具有广泛的可变性，或浓汝淡抹，或写实写意，都意境深远，巧夺天工，这正是中国儒、释、道以及伊斯兰等各大文化融合的自然体现。
原标题： 想问问朱元璋：釉里为什么这样红，为什么这样红？
如果要在瓷器中评选一个贵族，我必须手脚并用、隆重地投给“釉里红”一票。
不管“釉里红”以承继宋代钧瓷窑变的衣钵，还是元代中期景德镇劳动人民的重要发明，她都在瓷器史上位列特殊地位。
而且，“釉里红”的咖位，和明朝位皇帝——朱元璋，有着紧密的联系。
◆朱重八的“红色诱惑”
明洪武│釉里红牡丹菊花纹碗
1989年拍出2035万元港币
明洪武帝朱元璋是纯粹的草根逆袭。
不妨给大家普及一个冷知识，他的原名叫朱重八；他家里人也弥漫着平民气息：爹地朱五四、爷爷朱初一、曾祖父朱四九、高祖朱百六，连个正经的名字都没有。
这也是他跟过往朝代帝王一样极权“红色”的重要缘由，别人能攥在手里的，我一样能，而且比他们攥得还好。
所以他连瓷器的颜色也不会放过。
红色代表喜庆、吉祥，年节庆祝，多以红色为主调，延续至今；并且一直是皇家御用的颜色。
像元朝就规定民间禁用9种颜色，其中5种与红色相关。七品以下官服不许近红色，百姓只准着深暗色服装；皇宫建筑以红色为主，宫门为红色，而百姓大门则不许用红色。
朱元璋与“红”有着千丝万缕的联系，并对一直以来专属于皇家的“红”有为执着的追求。
元至正十二年（1352）闰三月初一，当了三年和尚的朱重八因与红巾军中的“发小”汤和有往来，被人官府告发，投向濠州红巾军郭子兴部。
这应该是朱重八与红色发生亲密关系之始，加入“红巾军”的他，正式到派出所更名为“朱元璋”。
在经典武侠剧《倚天屠龙记》里出现过朱元璋的身影，穿的还是一身和尚服。因为那时的红巾军背后有明教的支持，教主就是张无忌，朱对他一副卑躬屈膝的模样，但藏不住一片野心。
不过后来张教主忙着和赵敏搞对象造小孩，过神仙日子去了，才有了朱元璋的大明江山。
◆你红，我比你更红
明洪武│釉里红松竹梅纹玉壶春瓶，北京故宫藏
“釉里红”，即釉下的红色，它以氧化铜在瓷坯上着彩，然后施透明釉，经1300℃还原焰烧成。但真正色彩鲜艳的极为罕见，这是因为它的制作过程复杂，而且当年也没有温度计，温度这事全告窑工师傅对火候的拿捏，多一度少一度，红就不是红。
所以，元代所创烧的釉里红，多有灰暗之色。
对于“红”的专制，到了洪武朝，对房舍的使用颜色都有明确规定，皇室、亲王、寺观庵院可用红色，一品官员的房屋、门窗不许使用朱红油漆，僧道自己居住的房子、家具不许僭用红色。
所以重八同志在瓷器的颜色上也有固执的追求，“釉里红”的纯正度精进不少，这种瓷器在他当权时期也达到了鼎盛。
当然了，这一点也和他的姓氏有关系，“朱”在颜色上本来就是“大红”之意。
此外，从综合考古出土资料及传世品情况看，洪武瓷以釉里红器数量较多。北京故宫博物院藏有清宫旧藏洪武瓷62件，釉里红占50件，青花器仅12件。
可以推断，洪武朝的官方用瓷或者说是宫廷用瓷，釉里红器占相当大的比例。
◆青花釉里红，双姝争艳
明宣德│青花釉里红海兽纹高足碗
“釉里红”还是比较高冷的，一般场合下都是自己走红毯。惟一能和她搂脖抱腰的，只有青花。他们的合体，就是“青花釉里红”。
单单一个“釉里红”已足够难烧，再加一个青花，皇帝们又给窑工师傅加戏。
从烧成技术上看，要得到好的釉里红和青花颜色，各自都需要在特定的烧成制度下进行。将两种颜料在统一的烧成制度下完成，必须寻找在同一制度下烧成的釉里红配方和青花配方。所以青花釉里红瓷器更加珍贵。这是元代景德镇人创造的又一个精品，传世之作个个价值不菲。
釉里红鹦鹉桃纹盘│2011成交价300万元人民币
明洪武青花釉里红菱口碗│2008年成交价638万元人民币
明青花釉里红梵文大缸│2014年成交价867万元人民币
乾隆青花釉里红缠枝莲纹梅瓶│2019年成交价1610万元人民币
◆有一个美丽的传说
不好意思放错图片，这是林子聪，不是赵子聪
关于“釉里红”的来历，还有一个美丽感人的传说。
元朝的时候，景德镇有个叫赵子聪的窑工，借了瓷厂老板的套路贷还不上。大年三十，老板带着几个小弟来要账，抓走了他的5岁女儿当人质。这孩子把省吃俭用的两枚铜钱留给子聪，说爸爸你拿这钱该嘎哈嘎哈吧。
子聪化悲愤为饭量，吃饱了就去厂里加班，想多赚点钱赎回女儿。烧窑的时候，那两枚铜钱不小心掉进了匣钵之内。等开窑一看，瓷碗上多了两处圆圆的红色——原来铜可以当做画瓷的颜料。
老板知道方子后大喜，立马把孩子还给了子聪，还赏了他很多钱。父女俩终于团聚，圆满的大结局。
2019年元青花釉里红盖罐真假鉴定
青花釉里红瓷具有很是高的浏览价值、珍藏价值及历史价值，向来受到全天下人民的喜欢。纵观近二十年以来，古瓷珍品珍藏无不注重撒播有绪，尤以青花釉里红瓷器为甚。在近几年珍藏界，在2011年中国古瓷器专场上，以2415万成交青花釉里红团花纹摇铃尊(一对)，今年一只青花釉里红螭虎耳方口扁瓶在香港春拍会上拍出6325万港元。青花釉里红瓷以其奇异的威风凛凛威风凛凛深受珍藏喜欢者的喜欢，价格涨势如火如荼，涨幅险些难以估算。
腹部主题纹饰为四组菱花形开光，开光以双重串珠堆贴而成，开光内镂雕四序花卉和山石，枝叶用青花渲染，花朵和山石用釉里红涂绘，花卉间杂有浓淡纷歧的绿色黑点，红、蓝、绿交相辉映，具有极强的装饰效果。下腹饰卷草纹和变形莲瓣纹。罐附覆盆形盖，盖顶置蹲狮钮，盖面绘青花莲瓣纹和卷草纹，口外沿饰青花回纹。
元青花釉里红盖罐的价格是不是很高，元青花釉里红盖罐鉴定活动哪里有
元青花釉里红小罐，青花釉里红瓷不仅在工艺上体现它的名贵与成就，而且具有富厚的文化内在。青花釉里红艺术瓷是素雅与艳丽的协调统一。它犹如牡丹，叶青花红，雍容华贵，天姿国色。它的色调比重具有普遍的可变性，或浓汝淡抹，或写实写意，都意境深远，巧夺天工，这正是中国儒、释、道以及伊斯兰等各大文化融合的自然体现。
青花和釉里红是我国元代的创新性产物，青花和釉里红对窑炉的烧制气氛要求纷歧，尤其是釉里红对窑炉的烧制气氛和温度要求更为严酷，此罐将青花和釉里红两种创新性品种集于一器烧制，且使青花和釉里红的发色都到达云云细腻，实属不易。青花呈色浓艳，聚釉处有黑褐色“锡光”黑点，系使用入口的苏麻离青料烧制而成，是研究入口钴料的主要实物资料。
大雅斋款瓷器真品照片，此罐存世希罕,掘客出土时有两件，另一件调拨故宫博物院珍藏。据相关资料报道，现在，同类作品只有3件，另一件由日本一私人珍藏家珍藏。
釉里朱颜料只有涂布到达一定厚度才气呈红色，而且一旦呈色，颜色都较量浓，因此它不能发生颜色深浅的条理转变。青花的呈色，类似于水墨画，随着颜料涂布厚度的转变，可以发生由淡到浓的种种颜色效果。因此，青花填补了釉里红呈色条理转变的不足，而釉里红则富厚了青花瓷的色彩。
青花釉里红，俗称“青花加紫”，是在青花间用釉里红加绘纹饰的一种瓷器装饰手法。釉里红与青花相团结在一起举行装饰而称为“青花釉里红”。其特点既有青花的“幽靓雅到致，沉静安宁”的特色，又增添了釉里红的浑朴壮丽，富厚了色彩效果，形成了雅致而又质朴的艺术威风凛凛威风凛凛。因此，青花釉里红瓷成为我国珍贵的品种之一。
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